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J. Edgar

La gran mentira de Edgar Hoover Las grandes mentiras que marcan la Historia han de nacer en algún momento. Algunas de las que hoy hacen girar el mundo en dirección contraria, esas con las que convivimos cada dí...
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La mujer de negro

Atmósferas Los aficionados al cine de terror echábamos de menos un título de las características de La mujer de negro (The Woman in Black. James Watkins, 2012), que sin descubrir precisamente la pólvora sí ates...
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Cuenta atrás

Sin aliento Corren días extraños para la distribución cinematográfica. Tan sorprendente es que se acabe estrenando la película que nos ocupa como injusto hubiera sido que no tuviera las oportunidades (aunque realmente no serán mismas) que pueda tener, por ejem...
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War Horse (Caballo de batalla)

Los caballos perdidos En el capítulo inicial de ¿qué es el cine moderno?, uno de los trabajos realmente indispensables sobre teoría cinematográfica contemporánea, el insustituible Adrian Martin afirma que «el c...
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(Re)descubriendo a Béla Tarr

Recuperamos esta aproximación al cineasta de Pécs (Hungría) a cargo del crítico catalán y programador del festival de Sitges, publicado en 2007 coincidiendo con la edición doméstica de Intermedio de Nido familiar, La condena y Armonías de Werckmeister
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Muñecas rusas

«Damnation / La condena (Kárhozat, 1988) comienza con un plano secuencia de algo más de tres minutos milimétricamente coreografiado. En un principio sólo vemos un paisaje más o menos desértico, adornado únicamente por una meseta y un rancio funicular que transporta mercancía en vagonetas faltas de lubricante industrial.»
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Béla Tarr y el mundo

A partir de su corto «Prologue» y de una comparación con Miklós Jancsó, se estudia la pesimista y resignada visión determinista del mundo que tiene Tarr, así como la forma en que su cámara registra el significado del individuo en Europa.
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La condena

Arquitectura de estados y atmósferas La condena es una exhortación pesarosa, de trazo firme y enérgico, sobre la esencia del ser humano, sobre su desorientación moral y su naturaleza pesimista. El primer plano ...
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Szabadgyalog

Ensayo de una vida Resulta revelador analizar con atención la puesta en escena de Szabadgyalog (1981; distribuida fuera de Hungría como The Outsider), el segundo largometraje de Béla Tarr, y el primero que realizó para televisión (Magyar Televízió, Dramai Föos...
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Nido familiar

Reseña de la ópera prima del cineasta húngaro Béla Tarr, Nido familiar (Családi tüzfészek, 1979), muy próxima a la ficción documental de la "Escuela de Budapest", surgida en el seno del Béla Balász Stúdió.
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Öszi almanach

Un punto de inflexión Hay películas que, dentro de la filmografía completa de un autor, se revelan como puntos de inflexión, como películas que marcan un antes y un después dentro de la obra de un cineasta. Ösz...
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Werckmeister harmóniák

Béla Tarr en clave política Béla Tarr es un excelente cineasta con un estilo peculiar, en la tradición de los grandes poetas del cine europeo. Cualidad de lo poético en general es la tensión, dialéctica y juego entre lo que se dice y lo que no se dice; en el c...
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Panelkapcsolat

Así que el comunismo era esto Alguien me contó, aunque diría que es mentira, que el guionista Joe Eszterhas, firmante del libreto de Instinto básico (Basic Instinct, Paul Verhoeven, 1992) entre otras películas,...
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A propósito de Béla Tarr

Empleando a menudo actores no profesionales y con un estilo poderosamente formalista, Tarr interviene el lenguaje cinematográfico para desviarlo de sus vías convencionales, lo cual supone una alteración o modificación de la realidad —en tanto que su cine está poéticamente ligado a la misma—...
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Sátántangó

Y pese a la inestable y terrible situación humana expuesta —el único acto en pos de una armonía mayor es el suicidio de una niña desequilibrada mentalmente—, donde los seres humanos se hallan pasivamente supeditados a las fuerzas de la Naturaleza y de la Historia, cabe entender el filme como una gran broma cósmica.